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英国戏剧人该如何拯救遭受灾难性打击的英国剧院?

2020-06-24| 来源:互联网| 查看: 317| 评论: 0

摘要: 原标题:英国戏剧人该如何拯救遭受灾难性打击的英国剧院?“演出行业受到疫情的严重打击,甚至可能被永世性......
 

申捷策略原标题:英国戏剧人该如何拯救遭受灾难性打击的英国剧院?

“演出行业受到疫情的严重打击,甚至可能被永世性摧毁。只管我靠演出艺术为生,但迄今为止我照旧幸运的,没有生病,没有失去亲人,也没有身无分文。我的身体还没有受伤,只是生活变得乱七八糟了。”

6月21日,英国戏剧评论家苏珊娜·克拉普(Susannah Clapp)在《卫报》发声,71岁的她反思了新冠疫情给演出行业带来的灾难性后果,并与许多业内人士一起探讨,如何回到剧院的现场。

究竟,缄默沉静寡言的英国人因戏剧天赋著名天下,而“线上剧院”仅仅展现了戏剧作品的骨架。

申捷策略戏剧可以无处不在,但舞台无法被复制

作为一名有着二十多年戏剧生涯的剧评人,苏珊娜如许描述疫情期间的感觉,“断绝让我明白了达利《熔化钟表》的意义。我一直待在同一个房间里,不消事情,时间界限变得模糊起来,让人紧张、麻痹、不安。”

“剧院不开门,意味着没有每周的截稿日、天天的事情限定。意味着我不能在下战书5点换上衣服,在邻人回家时出门上班。意味我见不到评论版的同事。意味着我不再被剧作家的思维束缚。意味着我不再被舞台设计师带入一个异空间……就好像梦乡的一部门被偷走了。”

然而,她的一样平常生活又出现出“戏剧性”的一面:只管生活范围缩小,但充斥着警报和政治狂怒的火焰。这种被重新摆设的生活,就好像一小我私人在排演一场微不足道却凄凉的“独角戏”。

“新的服装:口罩和手套;新的道具:洗手液;新的表达:用口罩外的眼睛说话;新的编舞:在人行道上绕开其他演员蜿蜒而行;新的声音:乌鸦在嘶叫,邻人在争吵,没了车辆和飞机的噪音。上一次我花这么多时间打电话,照旧个十几岁的孩子,对着客堂里的座机窃窃私语。”

“但是,戏剧并没有消散。”苏珊娜认为,如今在英国,戏剧无处不在——除了不在舞台上。

英国剧作家卡里尔·丘吉尔已经81岁了,最近,她和一群剧作家出了一批“只能听、不能看”的新作品。这个播客系列名为“断绝戏剧”(The Lockdown Plays),一共10部,旨在英国封锁期间,促进新的戏剧作品蓬勃发展。听众在免费收听的同时,可以向慈善机构捐钱,帮助因疫情露宿陌头的弱势群体。

申捷策略在YouTube,伦敦杰米恩街剧院正连载“莎士比亚十四行诗”的全集朗读,每期视频都由知名演员和戏剧系结业生出镜朗读,包括奥斯卡新科影后奥利维亚·科尔曼、在《唐顿庄园》里有过亮眼体现的佩内洛普·威尔顿等。

同样在YouTube,英国国度剧院开发了“英国国度剧院在你家”栏目,每周四会上线一部戏剧,包括《一仆二主》《简·爱》《金银岛》《第十二夜》等。这些免费、富厚、优质的戏剧菜单,打破了代价、地域等壁垒,让这家剧院成了一家真正的天下性剧院。

英国皇家宫廷剧院推出了“家庭剧院”,约请观众动手——以戏剧中的一句台词为灵感,拍摄自己的戏剧作品。目前,剧院官网展示了近40条作品,这些作品色彩各异,充满了奇思妙想。

在广播领域,演员伯蒂·卡维尔发起“断绝戏剧节”(Lockdown Theatre Festival),把那些因疫情停演的作品,搬到了BBC第三频道和第四频道。

申捷策略面临剧院和艺术家在疫情期间的创造力,苏珊娜直言,“对编剧、演员、导演来说,线上视频和有声作品简直有巨大的广告效应。”但同时她夸大,“线上剧院”仅仅展现了作品的骨架。

申捷策略“舞台作品产生在‘当下’,它就像生命一样,无法被复制或快进。”苏珊娜认为,对演员和观众来说,身体上的亲密是一种必不可少的“化学身分”,正是它界说了剧场,同时也是它让剧场很难在当下重启。

灾难性打击越来越明显,如何拯救英国剧院

申捷策略已往一个月,英国演出行业面临的灾难性打击越来越明显。

申捷策略“在英国,3/4的戏剧事情者是自由职业者,他们的生计极不稳定。”据苏珊娜相识,有的剧院已经开始准备大范围裁人。前不久,金牌制作人卡梅隆·麦金托什宣布,他的音乐剧《汉密尔顿》《欢乐满人间》来岁才会在伦敦西区复演,裁人将给全部作品带来影响。

申捷策略《欢乐满人间》的导演理查德·艾尔指出,英国的政治家们并不急于涉足艺术,由于“艺术不是体育”。然而,“如果没有政府的救助计划,预计70%的演出公司将在圣诞节前永世关闭。”苏珊娜夸大。

苏珊娜认为,英国剧院带来的庞大收入,至少可以为医院床位提供资金来源。客岁,仅在伦敦,剧院就为政府带来了1.33亿英镑的增值税。

上周,近100位本年奥利弗奖和其他奖项的提名人士,联名致函英国财政部,呼吁政府尽快思量英国剧院协会、伦敦剧院协会提出的支持计划,包括发起政府成为“天使投资人”,投资演出,分享利润。

导演萨姆·门德斯还在《金融时报》发文,提请人们存眷另一个收入来源。疫情期间,Amazon Prime、Netflix等线上平台赚得盆满钵满,来源正是演员、编剧、导演们的心血,现在,它们也可以帮助这些急需资金维生的人才。

“自相抵牾的是,缄默沉静寡言的英国人因戏剧天赋著名天下,剧院为我们带来了全世界的游客。它有吸引我们投身其间并提升自我的特殊能力,它也可以帮助我们想象全新的未来。”苏珊娜说。

疫情之后的剧院会是什么样子?

苏珊娜认为,无论台前照旧台后,它都不会再是白色人种的天下。疫情前,变化正在缓慢产生,随着反种族主义抗议活动如火如荼,这种变化会加速。

申捷策略就像英国女演员、戏剧导演凯西·伯克在《周六现场》中预测的那样,可能会有一波紧跟时事的、有关边沿群体的作品再起。

苏珊娜还特别提到了利兹剧院、谢菲尔德剧院,两家剧院也在线上开展一样平常事情:与灾黎、老年人和学校打交道。

申捷策略苏珊娜认为,如许一种特殊的方式,可以帮助人们从差别的角度熟悉自我,而剧院在娱乐性之外,也可以具有社会性意义。

申捷策略《人人都在讨论杰米》证实了这一点。2017年,这部音乐剧在谢菲尔德剧院首演时好评如潮,厥后又被搬到了伦敦西区。它根据BBC纪录片《杰米:变装十六岁》的真实案例改编,讲述了一个来自谢菲尔德的16岁男孩想成为一名“变装皇后”,并决定以变装妆扮到场学校结业舞会的故事。

导演理查德·艾尔认为,这种题材可以提供一些当下社会急需的工具,“你以个体的身份进入,如果乐成了,你就会代表一个群体、一个社会发声。”

申捷策略“断绝也是如许被打破的。”苏珊娜说。

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责任编辑:朱学森

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